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文学通信 八木書店 中嶋隆(国文学)
点
延宝三年。中世以前にはない量とスピードという江戸時代の商品流通に伴った新しい価値観のなか生まれた『誹諧独吟一日千句』。その時代と発想の世界を縦横無尽に解読する。
研究編(文化的背景;西鶴の俳書出版;『誹諧独吟一日千句』の創意;『誹諧独吟一日千句』の「無心所着」;『誹諧独吟一日千句』の付合;『誹諧独吟一日千句』の小説的俳諧―『冬の日』からの照射)註解編(西鶴『誹諧独吟一日千句』序註解;西鶴『誹諧独吟一日千句』第一註解;西鶴『誹諧独吟一日千句』第二註解;西鶴『誹諧独吟一日千句』第三註解;西鶴『誹諧独吟一日千句』第四註解;西鶴『誹諧独吟一日千句』第五註解)
西鶴の俳諧はあたかも絵画における習作デッサンのように、小説の場面に転化しうるような無数のコンテクストがイメージされる――。延宝三年、中世以前にはない量とスピードという江戸時代の商品流通に伴った、新しい価値観のなか生まれた『誹諧独吟一日千句(はいかいどくぎんいちにちせんく)』。その時代と、発想の世界を研究と註解で縦横無尽に読み解き、解き明かす。底本は野間光辰校注『定本西鶴全集』十巻(中央公論社、1954年)を用い、『天理図書館善本叢書39 談林俳諧集』(八木書店、1978年)所収の影印を参照。【句意】【注】【付合】【鑑賞】で丁寧に読み解く。【コンテクストの複綜が、西鶴の俳諧と浮世草子とに共通すると先に述べたが、西鶴の想像力は前句から喚起される一場面にまず集中し、そこから詞をつむぎだす句作が始まる。あたかも絵画における習作デッサンのように、小説の場面に転化しうるような無数のコンテクストがイメージされる点に、西鶴の俳諧の特徴があった。】……「研究編」より
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[BOOKデータベースより]
延宝三年。中世以前にはない量とスピードという江戸時代の商品流通に伴った新しい価値観のなか生まれた『誹諧独吟一日千句』。その時代と発想の世界を縦横無尽に解読する。
研究編(文化的背景;西鶴の俳書出版;『誹諧独吟一日千句』の創意;『誹諧独吟一日千句』の「無心所着」;『誹諧独吟一日千句』の付合;『誹諧独吟一日千句』の小説的俳諧―『冬の日』からの照射)
[日販商品データベースより]註解編(西鶴『誹諧独吟一日千句』序註解;西鶴『誹諧独吟一日千句』第一註解;西鶴『誹諧独吟一日千句』第二註解;西鶴『誹諧独吟一日千句』第三註解;西鶴『誹諧独吟一日千句』第四註解;西鶴『誹諧独吟一日千句』第五註解)
西鶴の俳諧はあたかも絵画における習作デッサンのように、小説の場面に転化しうるような無数のコンテクストがイメージされる――。
延宝三年、中世以前にはない量とスピードという江戸時代の商品流通に伴った、新しい価値観のなか生まれた『誹諧独吟一日千句(はいかいどくぎんいちにちせんく)』。その時代と、発想の世界を研究と註解で縦横無尽に読み解き、解き明かす。
底本は野間光辰校注『定本西鶴全集』十巻(中央公論社、1954年)を用い、『天理図書館善本叢書39 談林俳諧集』(八木書店、1978年)所収の影印を参照。【句意】【注】【付合】【鑑賞】で丁寧に読み解く。
【コンテクストの複綜が、西鶴の俳諧と浮世草子とに共通すると先に述べたが、西鶴の想像力は前句から喚起される一場面にまず集中し、そこから詞をつむぎだす句作が始まる。あたかも絵画における習作デッサンのように、小説の場面に転化しうるような無数のコンテクストがイメージされる点に、西鶴の俳諧の特徴があった。】……「研究編」より